Основные требования к мебели
Установление качественных характеристик мебели позволяет кратко охарактеризовать основные требования к современной мебели с функциональной, конструктивной, технико-экономической и эстетической стороны.
Функциональные требования к мебели определяют прежде всего степень соответствия изделия назначению. В процессе художественного конструирования учитывается весь процесс функционирования изделия по отдельным этапам и стадиям в связи с назначением и использованием его человеком. Определяются рациональные размеры, степень обеспечения необходимых удобств, устанавливаются оптимальные объемы емкостей, взаимосвязь изделий в общем ансамбле. Комплекс функциональных требований базируется на данных антропометрии, физиологии и гигиены, инженерной психологии с учетом последних достижений в этих областях знаний.
Продуманность решения внутренних объемов мебели-хра-нилищ, их оборудование системой выдвижных полок, кассет, гнезд для размещения предметов различного назначения, т. е. оптимальным количеством полезных приспособлений,— непременное условие повышения ее комфортабельности. При этом увеличивается полезная емкость изделий, сокращаются их габаритные размеры и, как следствие этого, снижается коэффициент заполнения площади помещений. К мебели для оборудования специальных помещений (больничных палат, транспорта, лабораторий и т. д.) предъявляются требования, обусловленные функциональными процессами, связанными с ее использованием. В мебели для сидения это прежде, всего обеспечение гигиенически правильной посадки в зависимости от назначения (работы или отдыха) и антропометрических характеристик человека.
Мебель в зависимости от назначения подразделяют на мебель для общей комнаты, спальни, гостиной, столовой, рабочей комнаты, детской комнаты, кухни, для передней и ванной комнаты. Для меблировки могут быть использованы как разрозненные предметы мебели, так и мебельные гарнитуры – комплекты мебели, предназначенные для меблировки комнаты определенного назначения, объединенные общим художественным замыслом по форме, материалу, отделке и цвету. Для меблировки комнаты в малометражной квартире (служащей обычно и спальней, и кабинетом или и столовой, и кабинетом) все же наиболее удобны не громоздкие гарнитуры, а наиболее простейшие наборы мебели. Набор представляет собой группу предметов мебели, в которую, в отличие от гарнитура, входят все изделия, необходимые для меблировки всей квартиры, в том числе и отдельных ее зон, помещений. Все изделия, которые входят в набор (также как и изделия гарнитура), также объединены общностью формы, материала, цвета и отделки. Мебель должна соответствовать потребностям семьи, быть соразмерной с помещением, не загромождать его.
Высокие художественные достоинства мебели - целостность формы, композиционное единство элементов, образная выразительность достигаются художником-конструктором в процессе работы над формой с использованием всего арсенала художественных средств композиции, основными из которых являются отношения и пропорции, ритм, масштабность, единство и соподчинение, тектоника, нюанс и контраст, цветовая гармония и др. Композиционные средства в работе над формой должны использоваться не формально, а в тесной связи с функцией изделия, его конструктивной схемой, технологией изготовления, с учетом пространственных и масштабных связей «человек - мебель - среда».
Отношения и пропорции могут быть простыми (арифметическими), основанными на целостных соотношениях величин, и иррациональными (геометрическими).
Примерами простых отношений в измерениях являются модульные системы, в которых размеры изделий и их элементов устанавливаются кратными единой расчетной величине модулю, являющемуся мерой всех элементов конструкций, например, отношения сторон в квадрате 1:1, в египетском треугольнике 5:4:3 и др. В основе иррациональных отношений лежат геометрические построения, основанные на несоизмеримом (иррациональном) соотношении величин. Большинство форм мебели можно представить в виде простых геометрических фигур, а отношения элементов изделий свести к отношениям сторон прямоугольников. Квадрат, являющийся частным случаем, как в арифметических, так и в геометрических отношениях, может служить отправной фигурой при изучении геометрических построений.
Если в качестве исходной единицы принята длинная сторона, а короткая сторона прямоугольника соответственно уменьшается, можно получить группу прямоугольников обратной величины.
Большое распространение в практике пропорционирования получил метод построения сложных прямоугольников в отношении «золотого сечения». В основе метода лежит деление отрезка прямой на две части, причем больший отрезок А так относится к меньшему Б, как сумма А+Б к большему, т. е. А/Б=(А+Б)/А.
Характерной особенностью «золотого сечения» является то, что сумма двух величин относится к большей величине также в отношении «золотого сечения», т. е. величина, расчлененная в отношении «золотого сечения», сама как целое вступает во взаимодействие со своими частями.
В работе художника-конструктора над формой мебели появляется необходимость членения поверхностей. Это может быть выполнено с использованием изложенных выше методов.
Попытка использовать какие-либо определенные отношения и пропорции могут привести к неудовлетворительному, формальному решению, если пренебречь другими факторами, связанными со свойством геометрической формы. К категорическим рекомендациям по выбору отношений и пропорций следует относиться осторожно.
Не менее важным средством, обеспечивающим цельность построения и восприятия композиции и гармонического единства между частями, является ритм. Ритм представляет собой закономерное чередование или повторение форм и интервалов между ними. Простейшей закономерностью подобного рода является повторение равных форм без интервалов или равных форм при равных интервалах. В первом случае элементами, членящими форму, служат границы формы. Такой порядок расположения элементов в пределах формы называется простым метрическим рядом. Метрический ряд, образованный сочетанием двух или более простых рядов, называется сложным. Сложные ряды образуются чередованием различных форм при равных интервалах, чередованием равных форм при неравных интервалах и чередованием неравных форм при неравных интервалах.
Ритмический порядок образуется последовательным закономерным возрастанием или убыванием элементов форм или интервалов между нимив арифметической или геометрической прогрессии. Сложные ритмические ряды образуются сочетанием простых или сложных метрических рядов, сочетанием метрических и ритмических рядов, сочетанием ритмических рядов.
Метрический и ритмический порядок может быть применим не только к геометрическому построению формы, ее размерам и интервалам, но и к цвету, фактуре, текстуре древесины. Степень сложности ритмических построений определяется композиционными задачами и может изменяться в значительных пределах как по вертикали, так и по горизонтали, обеспечивая единство элементов формы, подчеркивая ее статику или динамику, характер соподчиненное элементов, выявляя центр композиции, и т. д.
Единство и соподчинение - важнейшие закономерности композиции, обеспечивающие целостность восприятия формы. При формообразовании выявляются главные и подчиненные элементы композиции путем четкого разграничения процесса по функциональной значимости. Внешними признаками главного по отношению к подчиненному являются: большая величина, простота формы, положение относительно осей симметрии и т. д. При симметричном характере композиции главная часть располагается в центре, а подчиненные по обе ее стороны равномерно повторяют друг друга. При этом ось симметрии является одновременно и осью равновесия. При неравномерном развитии подчиненных частей по отношению к главному композиция будет асимметричной. В этом случае для достижения единства необходимо зрительно уравновесить все части композиции, что достигается рациональным расположением оси равновесия и другими композиционными приемами (масштабностью, ритмом, цветом и др.). В сложных композициях симметричные группы элементов часто сочетаются с асимметричными, увеличивая общую художественную выразительность.
Активными средствами композиции, усиливающими эмоциональное воздействие изделий, являются тождество, нюанс и контраст. Понятие тождество характеризует равенство элементов. Нюанс предполагает незначительное отличие или оттенок, а контраст - резко выраженное различие по форме, размерам, фактуре, цвету или другим свойствам сравниваемых объектов.
Масштабность определяет степень соответствия размеров рассматриваемой формы или ее элементов размерам человека, назначению изделия и окружающему пространству. Изделия и элементы мебели могут быть масштабны или немасштабны человеку, интерьеру, друг другу. Разработчик мебели в процессе работы над формой стремится к установлению строгого соответствия масштабов проектируемого изделия относительно человека и окружающей его материальной среды или в зависимости от общего композиционного замысла, путем рационального преувеличения или преуменьшения некоторых привычных человеку размеров обеспечить торжественность, величие и монументальность восприятия окружающего пространства.
Характеризуя требования, предъявляемые к современной мебели, мы установили основные задачи, решаемые художником-конструктором на стадии функционального анализа и направленные на создание необходимого комплекса эксплуатационных удобств. Решение этих задач тесно связано с поиском эстетически целесообразной формы и конструктивной схемы, обеспечивающей надежную работу изделия. Одним из важнейших вопросов в этой связи является тектоника конструкции, под которой понимается выявление и использование в художественных целях конструктивных особенностей изделий. При этом элементы формы преобразуются в единую систему, выявляющую главные художественные особенности конструкции, характер ее работы, соотношения масс, распределение нагрузок, несущие и несомые элементы и т. д.
Конструктивная выразительность формы особо проявляется в изделиях мебели с открытой пространственной структурой, в которых тектоническая основа конструкции может быть выражена наиболее четко. Форма воспринимается наблюдателем как работающая конструктивная схема через отдельные элементы конструкции, т. е. форма как бы отождествляется с конструкцией. В этом случае рациональное конструктивное решение определяет эстетическое совершенство форм.
В изделиях с объемной формой связь с конструктивной схемой проявляется менее четко. Однако и здесь имеется определенная зависимость между конструкцией изделия и внешней формой. Объемные формы мебели столь же разнообразны, как и пространственные, начиная со строгих «геометрических» форм, ограниченных плоскостями, кончая сложными пластическими - «скульптурными». В том и другом случае задача художника-конструктора состоит в обеспечении максимального соответствия формы функциональному назначению предмета, конструкции изделия и материалу. Разработчик мебели стремится убрать все лишнее, не связанное с конструкцией и функцией изделия, обеспечивая чистоту восприятия формы.
